本文发表于CSSCI来源期刊：《甘肃社会科学》2022年第03期，第160-168页。

摘要：上古歌舞艺术产生于人们祭祀的需要。巫作为其主导者，惯常通过扮演神灵来实现通神的目的，这一方式流变到仪式戏剧中，扮演者则成为戏剧演员。随着巫觋地位下降，倡优出现，上古歌舞艺术的仪式意味减弱而艺术意味加强，其中逐渐分化出娱乐的色彩，最终呈现出仪式戏剧兼具酬神和娱人的双重性质。在演出空间上，其场域经历了一个由空地到宗庙再到戏台的推进，其中暗含着其仪式审美天-地-人的转化过程。而上古歌舞诗、乐、舞融合一体的表现形式经历了从宫廷雅乐到民间百戏的发展过程，也契合了现存仪式戏剧源起和发展的理路。值得注意的是，以仪式戏剧为代表的民间艺术不全是俗气的、鄙陋的，其中包含着独特的艺术特征和美学意蕴。发掘并认可这一类文化的审美属性和价值，是艺术研究的需要，更是美学转向的需要。 

关键词：上古歌舞;仪式戏剧;形态塑造;审美转向